女王的過去

劇情分成三條線：英雄各自的故事、關於教團的線索，以及隨著你引導女王而揭開的過往。

沉星之序的劇情分成三條線，各自以不同的節奏展開。角色故事呈現英雄對自己與彼此的了解；語音紀錄與周遭場景交代教團及主世界的背景；女王的過往則是第三條線，只有在你引導她前進時才會推進。

沒有任何一位英雄知道完整的歷史，這正是讓角色分散在不同領域的用意。你可以了解水手的航程、商人的交易，或搬運隊倒楣的一天，卻不會因此直接得知教團存在的原因。三條線各自獨立，讓背景場景不會提前揭露角色劇情，也不會讓角色劇情代替女王的身世。

三條故事線

英雄起初分處不同領域，之後才會相遇

沒有任何一位英雄知道完整的歷史。

教團與主世界的由來

紀錄是線索，不是只供被動聆聽的背景故事。

她的過去、身分，以及受困的經過

引導她穿越各個世界，逐步揭開真相。

角色起初各自分散：搬運隊在北方、商人在東方、探險家在西方、水手在南方。女王是你引導的對象，會說話的船則列在角色名單中，卻沒有自己的路線。角色故事就是屬於這些人物的場景與台詞。初期的故事只能反映角色出發時所在領域的見聞；等到路線交會，他們才能與從未接觸過另一套規則的人交談。

這種相遇既是劇情事件，也是解謎事件。黃金房間讓兩個領域共用同一個場地，原本分開的英雄也在此相遇。別期待某位同伴會替你概述其他所有路線。盜賊不會講述鏡之群島，水手也不會解釋探險家的寶石。若某句台詞看似只談小事，那是因為在真正相遇之前，英雄只了解自己所在的領域。

會說話的船是個例外。它列在英雄名單中，也參與故事，但沒有指定路線，也沒有標明配音演員。把它當成能說話的角色，而不是第七個領域，也不是漏列了配音人員。Jonathan Blow的特別演出是與導演職務並列的署名，並未指向船或女王，因此不代表多了一條角色故事。

第二條線交代教團與主世界的由來，資訊來自語音紀錄與場景本身。紀錄是由你選擇播放的線索，不是會在每道謎題中持續說話、直到謎底揭曉的旁白。即使略過紀錄，房間仍然得解，只是你掌握的歷史會留有空白。

場景敘事是不靠錄音交代的部分。上鎖的門、毀壞的碼頭、不該出現在搬運車上的鏡子，都在透露主世界昔日的樣貌。樞紐的迷霧隨進度散去，是在標示你走過的地方，而不是講述教團的過場動畫。解完謎後再看看房間：解法告訴你規則，場景布置則告訴你，是誰將這條規則置入世界。

由於這條線以線索呈現，兩名玩家完成同一路線後，對歷史的了解可能截然不同。一人聽完碼頭上的每段紀錄，另一人直接走向下一片睡蓮葉。兩人都掌握了水手的解謎規則，但只有一人能說出教團曾利用那片水域做什麼。這種敘事沒有附上列出君王與日期的年表，所以教團的故事始終是一組待拼湊的線索，而不是完整的歷史講解。

第三條線是女王的身世。你會得知她的過去、身分，以及受困的經過。揭露方式很明確：引導她穿越各個世界。她不是站在樞紐、讓其他英雄代勞的旁白角色。玩家對她要做的是引導，而在這段過程中，鎧甲碰撞聲讓她的身體存在感格外鮮明。

Emily O’Brien為女王配音，其他演出作品包括《死亡擱淺》與《星空》。這些資訊告訴你聲音來自誰，卻不是劇情摘要。女王的身分會在你陪她走過各個世界時逐步揭曉。你可以先掌握的是故事結構：每引導她走過一個世界，就能多拼出一部分受困的經過。

請把她的故事與隊伍的笑料、教團的紀錄分開看。搬運房間可以很逗趣，同時也推進她的過往；關於主世界的紀錄即使在她所在的場景播放，也未必是在講她的生平。想追女王的故事，就循著引導她的路線走，不必聽遍關卡裡每個音訊檔。想了解教團，就播放紀錄；想了解角色，就留意誰能進入房間。

解謎不要求你熟記劇情，語音紀錄也是可以略過的線索。女王的過往與引導她前進綁在一起，因此忽略她的路線，就是略過這條故事線，而不是關掉某個劇情開關。角色會面是領域連接的結果。你可以快速過關而對教團一頭霧水，也可以停下來聽紀錄；兩種玩法都要解同一套機制。

角色中沒有誰被設定為掌握完整歷史的人。英雄起初各處自己的領域，之後才會相遇。教團的起源藏在紀錄與場景裡，女王的身分與受困經過則要透過引導她來揭開。若某位同伴開始解釋其他所有世界，就會破壞領域之間的區隔。在路線真正交會之前，角色只會知道當地的事。